《古今图书集成》是中国现存规模最大、保存最完整的一部类书。同时，这部书也是中国历史上规模最大的一次用铜活字印刷的书。令人惋惜的是，康熙皇帝为印刷这部书而专门铸造的30万个铜活字被乾隆皇帝熔毁。令人称道的是，这部工具书独特的框架结构分类方法一直被后世沿用。1992年启动的《中华大典》就是借鉴使用了这种分类方法。壹在清代曾是《四库全书》的陪衬辽宁省图书馆珍藏一部保存完整的《古今图书集成》。作为中国现存规模最大的一部古代类书，《古今图书集成》于康熙三十九年（1700年）开始编纂，雍正六年（1728年）全部成书，前后历时28年。全书10040卷，共1.6亿字，插图6244幅，50余万页，装订成5020册，分装522函。在体例上全书分为历象、方舆、明伦、博物、理学、经济等汇编；每编再分若干典，共32典；每典又分若干部，共6117部。“类书是我国古代的工具书，它的特点和辞典相类似又不完全相同，它最特别之处就是‘述而不作’。”辽宁省图书馆古籍文献中心主任刘冰告诉记者，从编纂角度看，《古今图书集成》的分类方法比较科学。它的科学之处在于由总目统领，下设经目、纬目，纵横交错，构成一个容纳文献资料的巨大空间和上下左右的清晰序列，具备方便而快捷的检索功能。学者可以根据自己的治学方向，阅读其中的有关典、部，了解其大致沿革，然后再由该书中注明的出处，寻检相关书籍，以作进一步的研究。《古今图书集成》在诸多方面给后人提供了方便，且具有很高的实用价值。《古今图书集成》是中国历史上规模最大的一次用铜活字印刷的书，代表了中国自从宋代有铜活字印刷以来的最高水平。史料记载，《古今图书集成》总计用铜字约30万个，皆在紫禁城武英殿内开炉铸造，后就贮藏在武英殿。遗憾的是，保管人员监守自盗，致使铜字大量丢失。后来，偷字的人建议乾隆毁铜制钱。乾隆九年（1744年），乾隆皇帝下旨，将铜字库残存铜字、铜盘全部销毁，改铸铜钱。这批珍贵的铜活字从此消失。后来，乾隆皇帝常为此痛惜，感叹：“且使铜字尚存，则今印之书，不为事半功倍乎？深为惜之。”“遗憾的是，这部书问世后，它的价值和地位始终未得到认同。”刘冰介绍，乾隆四十年（1775年）夏，为贮存《四库全书》而建的承德避暑山庄文津阁和圆明园文源阁竣工，但此时《四库全书》还未抄写完成，为使建成的藏书阁不至于空置，乾隆下旨先将《古今图书集成》放了进去，于是《古今图书集成》成了《四库全书》的陪衬，乾隆在南三阁北四阁，每一阁在《四库全书》之外都配了一部《古今图书集成》。不仅如此，乾隆还用《古今图书集成》做奖品，颁赐编纂《四库全书》有功的大臣或献书最多的藏书家，如舒赫德、于敏中、刘墉、鲍士恭、范懋柱、汪启淑、马裕都各得一部。贰雍正帝篡改了真正的编纂者刘冰告诉记者，陈梦雷是《古今图书集成》的真正编纂者，但成书上却没有他的名字，而是蒋廷锡。陈梦雷，福建侯官（今福州）人，21岁中进士，其才华横溢，学识渊博，且通满文，是清代著名学者、文献学家。根据《清史稿·列传四十九》记载，陈梦雷一生遭遇两次流放，第一次因为涉嫌“三藩之乱”被流放盛京（今沈阳）16年；第二次是因为受康熙朝“九子夺嫡”牵连，他被流放卜魁（今齐齐哈尔），最终客死流放地。1698年，康熙皇帝东巡，被流放盛京的陈梦雷献诗，康熙将其赦免并召回京城，命其侍奉皇三子胤祉读书。康熙四十年（1701年），陈梦雷奉旨编纂《古今图书集成》。康熙四十五年（1706年）四月，《古今图书集成》初稿基本完成，初定总名为《汇编》，共包括6个汇编，下分32志，6000余部。康熙五十五年（1716年），经过近15年的编纂、修改、校阅，《汇编》终于成形。胤祉上奏，康熙十分高兴，特为此书赐名《古今图书集成》。此后，朝廷铸铜活字，在武英殿里开始印刷《古今图书集成》。到康熙六十一年（1722年）十一月，《古今图书集成》在武英殿已印刷完成90%以上。然而，此时康熙驾崩，胤禛即位，即雍正皇帝。雍正帝即位后，打击当年与自己争位的诸兄弟，胤祉因此被贬斥，陈梦雷亦受到牵连，第二次被流放。雍正又命文华殿大学士蒋廷锡重新编校《古今图书集成》。蒋廷锡对书中的文字进行了审查，除在书中删去了编纂者陈梦雷的名字外，还对已印刷出来的部分图书进行校正，并做了一些技术性处理，对未印刷的部分继续印刷，折页装订。雍正六年（1728年），《古今图书集成》全部印刷装订完毕，共64部，另有样书一部。雍正对此书格外重视，为此书作序。刘冰介绍，尽管雍正在此书序中说，已对此书“重加编校”，但只是把原来的32志改为32典，换了一个字而已，体例上并没有改动。雍正在序言中还说“增删数十万字”，但这对有1.6亿字的全书来说，不过是千分之一，实在是微不足道。所以，陈梦雷才是《古今图书集成》真正的编纂者。可惜的是，65部铜活字版《古今图书集成》目前只存25部，国内存16部。辽宁省图书馆除这个版本外，还藏有新中国成立前出版的其他三种版本的《古今图书集成》。叁为后世提供科学的分类方法“《古今图书集成》科学的分类方法，在今天依然发挥着作用。”刘冰介绍，《中华大典》是新中国成立以来最大的文化出版工程，它的经纬目设置，就是采用《古今图书集成》的框架结构分类方法。据《中华大典·军事典》项目负责人、辽宁大学出版社原社长董晋骞介绍，《中华大典》是以国家力量组织编写的一部全面的中华古籍大型系列类书，于1992年启动。全书分为24个典，包含116个分典。其中，辽宁大学出版社领衔主编了《中华大典·军事典》。此典共计20部，4000万字，由上百位专家、学者历时13年编纂完成。董晋骞介绍，《古今图书集成》只是收录了清朝以前的古籍，清代及以后历史时期的文献资料不在其中。而《中华大典》所采集的文献资料上自先秦，下迄辛亥革命（1911年），收录2万多种古籍，共8亿多字，是《古今图书集成》的4倍。无论在资料收集方面，还是在成书的规模上，都大大超过前代。以《中华大典·军事典》为例，在中华5000多年文明史上，需要记载的战争就有7000多场，它们分散在各个历史时期的古籍中，其中清代发生的战争就有上百场，都需要我们重新进行整理收集、归纳编纂。董晋骞告诉记者，《中华大典》虽然采用了《古今图书集成》经目与纬目相交织的统—框架结构，但由于《古今图书集成》是按照古人的概念进行的划分，类目界定不够清晰，故《中华大典》是在吸取《古今图书集成》的经验基础上，结合现代科学的分类法，在经目方面，—般设四级：典——分典——总部——部。但若有必要，可在部之下再细分，但经目不超过六级。其中一级经目共设哲学、政治、宗教、法律、军事、经济、文化、教育、体育等21个典，二级经目设87个分典；纬目方面，设有题解、论说、综述、传记、纪事、艺文、杂录、图表、著录9项。这样，既汲取了《古今图书集成》的长处，又弥补了它的缺点，使得《中华大典》分类科学，检索便捷。在董晋骞看来，盛世修典是中华民族的文化传统，而类书又是这一传统中的代表。从唐代的《艺文类聚》、宋代的《太平御览》到明代的《永乐大典》、清代的《古今图书集成》直至现代《中华大典》的编纂，基本上都是每隔三四百年出现一次，所处的时代，无一不是社会和谐稳定、经济平稳发展，同时积累了相当丰富的文化典籍和大批能够胜任整理文化典籍、编纂类书的专家和学者。省图书馆藏《古今图书集成》之《乾象典》及内页。吴限摄在现场与古籍“亲密接触”辽宁省图书馆珍藏着卷帙浩繁的古籍文献，现存善本古籍12万多册、普通古籍34万册。记者有幸和研究专家一起被特批允许进入善本古籍书库。但见工作人员打开两道锁、录入指纹密码，古籍库房大铁门缓缓打开，清新干爽的空气迅速从房门涌出。“库房内采用恒温恒湿空调控制温湿度，长年维持在18℃～22℃，湿度也一直保持在50%，太干了书会变脆，太湿了容易霉变和虫蛀。”古籍文献中心主任刘冰告诉记者。走进库房，一排排高过头顶的榆木书柜排列整齐，透过防紫外线柜门，能看到古籍被整齐地安放在一个个樟木匣中，一部分已经被封上了“量身定做”的蓝色函套，只留下书脊上的编号。“我们馆收藏的古籍善本，大多是清代乾隆六十年（1795年）以前的刻本。光‘一页一两黄金’之称的宋元刻本，就有百余部，很多是珍本、孤本，极其珍贵。”刘冰一边说着一边在一排摆有上百个楠木书箱的书架前停住了脚步。楠木书箱上印着绿色的隶书大字：“古今图书集成”。工作人员戴上白手套，轻轻打开一个木箱。只见里面整齐地码着一函函线装书，每函都有楠木夹板。刘冰从中抽出一本递到我的手上。这是我第一次翻开铜活字版的《古今图书集成》。手捧铜活字、开化纸印刷的线装大书，心中油然升起一种读书人的满足。要知道，这可是装潢考究的铜活字殿本书啊，是中国印刷典籍的精美绝伦之作，每一页都印刷精美，字体周正，纸白如玉，墨凝如漆。此刻，书香幽幽袭来，醇厚、绵长，这是300年前的书香，是雍正时代的书香，是陈梦雷的书香，是武英殿里铜活字的香味。我与300年前的铜活字就这样相遇。我小心地欣赏着它，那一刻我突然觉得，我手捧的不是一本书，它是历史，是中国先贤的智慧。此刻，我的心跳在加速，我在字里行间分明看到陈梦雷和那些编修人员忙碌的身影，我还看到武英殿里铸字工人在烟火中挥汗如雨……所幸，这些珍贵的古籍历经浩劫又回到了人民手中。我想，正是因为一代代中国人写书、校书、读书、藏书，把历史上的事件记录下来，把对世界的观察总结下来，把对人生的感悟铭刻下来，把我们民族的根脉传承下来，才会让中华民族能够在世界民族之林中生生不息，绵延不断。小讲堂什么是活字印刷我国古代最早使用的印刷术是唐朝以整块版刻字印刷的雕版印刷术。到北宋仁宗时期，毕昇发明了活字印刷术，用胶泥制作单个方块体，随时拼版，以方便收纳、易储存和可循环利用等优点，极大地提高了印刷效率，以至于到20世纪活字印刷依然为报纸、杂志等业界生产的主要方式。后来，更多种类的材料被应用于活字印刷，出现了木活字、铜活字、铅活字、铁活字等。其中，木活字因为易变形、有拓印不清等缺点，而铜活字的应用，大大加强了活字印刷与保存的质量和效率。实际上，我国铜活字印刷早在北宋真宗时期就大规模用于纸币印刷。明朝弘治正德年间（1488年-1521年），无锡、常州、江苏、南京、苏州一带推广了铜活字印刷，其中无锡的华氏和常氏两家印书颇为著名。康熙晚年，为印制《古今图书集成》，在武英殿内开炉铸造铜字约30万枚，用这批铜活字印制的《古今图书集成》成为中国铜活字印刷史上卷帙最浩繁、印制最精美的一部书。

今年以来，我省集成电路装备重点企业保持快速增长态势，沈阳芯源、拓荆科技、沈阳富创、沈阳科仪、沈阳新松等重点企业纷纷突破关键技术，研制了一批实现国产化替代的产品，产业规模逐步壮大，产业类型日渐丰富。图为8月2日，中国科学院沈阳科学仪器股份有限公司干式真空泵生产线上一派忙碌景象。该公司是全省集成电路装备先进企业之一，其产品包括真空仪器设备和干式真空泵，均达到国际同类产品先进水平，填补了国内空白。

2022年7月22日，中山大学自贸区综合研究院发布“2021-2022年度中国自由贸易试验区制度创新指数”。大连自贸片区以80.94分位列全国54个自贸（片）区中的第12名，较去年提升2位，在第三批自贸区中排名第4位，位居全国前列。中国（辽宁）自由贸易试验区大连片区据了解，大连自贸片区挂牌五年来制度创新成果丰硕，在全国第三批7个自贸试验区21个片区中，率先全面完成《辽宁自贸试验区总体方案》确定的119项改革试点任务，累计推出450余项制度创新成果。其中，“保税混矿”等3项入选国务院向全国推广改革试点经验，“集装箱码头股权整合新路径”等2项入选商务部最佳实践案例，“东北亚商品车陆海联运新通道”等76项在全省复制推广，“进口货物目的地检查‘云眼查’”等18项被国务院官网转发。其中，2021年就推出制度创新成果98项，14项在省内复制推广，9项被国务院官网转发。大连自贸片区相关负责人表示，下一步，片区将继续坚持以制度创新为核心，围绕“五自由一便利”和RCEP生效机遇，积极探索首创性、集成化、差异化创新。以区内大企业、高端企业、行业龙头企业等“高质量重点企业”需求为导向，以向国家部委争取“高质量改革权限”为目标，以制度创新赋能“高质量招商项目”为重点，以完善“高质量考核机制”为抓手，激发全体干部聚焦制度创新工作热情，不断提升制度创新质量，力争在国家层面形成可复制可推广的创新案例，在省级层面推出新一批创新成果，在市级层面进行更多创新探索实践，以制度创新带动产业创新，以产业创新推动经济高质量发展，当好“试验田”、打出“高产粮”，全力打造自贸试验区升级版。

辽宁，沈阳……夜幕降临，盛京大剧院璀璨夺目，宛如一颗宝钻镶嵌在浑河北岸。这里是展现沈阳现代都市气质的标志性建筑，也是沈阳市民享受高水平文化艺术生活的打卡地。相比于“盛京大剧院”这个“学名”，老百姓更喜欢把它称作“大钻石”。十年间，“大钻石”从无到有的记忆，成为承载城市发展历程的一个独特缩影。2013年3月，《辽宁日报》刊发图片报道《打磨“巨钻”工匠们冬春不停歇》。2013年6月，原名“沈阳文化艺术中心”的盛京大剧院紧锣密鼓实施玻璃安装工程……这一年，《辽宁日报》跟踪式报道“大钻石”的工程进度，留下了不少图片资料。在“大钻石”表面，3万余平方米的幕墙，25600块形态各异的玻璃构成了64个切割面，其中中心“钻面”选用的是四层双中空玻璃，由此，“大钻石”看起来更通透美观。盛京大剧院于2011年6月开工，2014年6月27日竣工，占地6.51万平方米，建筑面积8.55万平方米，主要包括可容纳500名观众的多功能厅、1800余个座位的综合剧场以及可同时容纳1200名观众的音乐厅。“剧场的舞台设计可以满足大型综艺、舞剧、歌剧、话剧、芭蕾舞剧等众多艺术形式的演出。”有关负责人告诉记者，“剧场分为一层池座和三层楼座，最高处的座位距离地面可达到20米，其艺术造型、结构功能以及视听效果均可以和国家大剧院相媲美。”今年74岁的老倪，是一位“新沈阳人”。老伴儿去世后，他从吉林老家搬到沈阳，与女儿同住。近年来，随着浑河两岸的环境越来越好，老倪每天晚饭后都会去浑河边儿“遛弯儿”。“‘大钻石’呀，熟，我跟它，天天见！”老倪觉得，“大钻石”很气派，“从城南一进沈阳就能看见，特别‘高大上’”。不过，“高大上”的“大钻石”并没有让普通人望而却步，相反，老百姓能够以30元的惠民票价在此观赏来自全国各地的优质演出剧目。不仅如此，记者了解到，每月的第一个周六是“大钻石”的市民开放日，当天上午十点到下午四点之间，在条件允许的情况下，市民们可以进入剧院免费参观。如当日没有演出和装台安排，剧院工作人员还会引导参观者进入演出厅内进行讲解。空中俯瞰盛京大剧院，宛如一枚蓝色的巨钻。据统计，截至目前，“大钻石”共举办各类演出2639场，累计接待观众201.55万人。2022年7月18日，第十届“韩国春川国际声乐比赛”在这里圆满落下帷幕。8月3日，《当打之年——黑白键与金色之声的碰撞》市民音乐会又将在这里上演。一枚枚音符、一段段舞蹈犹如礼花，从“大钻石”中不断绽放……巨钻的光芒，记录了城市的点滴变迁，也映射出生活的日新月异。

关于史籍，北宋史学家、政治家司马光组织编撰完成的编年体通史《资治通鉴》为人们所熟知，不过，在宋朝还有一部由个人编撰完成的《续资治通鉴长编》影响深远。这是我国古代私家著述中卷帙最大的断代编年史。目前传世的宋代刻本仅存三部残卷。辽宁省图书馆珍藏的这部是最全本。这部南宋麻沙刻本记述宋太祖至宋英宗五朝的历史。原有108卷，后经过战乱，遗失两卷，目前仅有106卷。省图藏本是最全的一部如今，传承了800余年的宋刻《续资治通鉴长编》静静地躺在省图书馆的古籍库房中，特制的樟木盒，接近恒温、恒湿的保管环境，让人们对这部宋代古籍珍品能更长久地传承下去充满信心。省图书馆古籍文献中心主任刘冰说：“宋刻《续资治通鉴长编》是清宫《天禄琳琅书目续编》中的代表性珍藏，2008年毫无争议地入选第一批《国家珍贵古籍名录》。”关于历史典籍，人们最为熟悉的便是《二十四史》，还有宋代史学家、政治家司马光主持编撰的编年体通史《资治通鉴》。这些历史文献多是由不同历史时期的主政者指派学识渊博的官员主持修订的，是官修的历史文献。除此之外，我国历史上还有不少民间人士，收集、整理、编修历史文献，南宋史学家李焘便是其中成就最为突出的一位。他历时40多年，收集整理了从宋太祖赵匡胤到宋钦宗赵桓共计北宋九朝的历史，编成总计1063卷的编年体史书。它是史学家公认的、杰出的北宋历史著作，是我国古代私家著述中卷帙最大的断代编年史。然而，该书在当时雕版印刷了多少套以及印刷了多少本，没有人知道。资料可查的是，这套书自元代以后，就很少有全本传世。到了清代，宋刻本仅剩108卷，入藏清宫“天禄琳琅阁”。清朝末年，此书被溥仪盗出皇宫，后来被带到长春伪皇宫收藏。历经数次劫难，最终回到人民手中。然而，第75卷、76卷古籍与全书分离。查对宋版《续资治通鉴长编》目录卷可知，其第75卷、76卷记述的是北宋仁宗年间的史事。刘冰说：“宋刻《续资治通鉴长编》目前国内外仅存3部：一部藏于国家图书馆，题名《续资治通鉴长编撮要》108卷，残缺50多卷，用清抄本补配；一部藏于日本静嘉堂文库，题名同国家图书馆所藏，残缺57卷；一部即为辽宁省图书馆藏宋刻本，全书仅缺75、76两卷，是现存宋刻《续资治通鉴长编》五朝本最全者。”经版本学家鉴定，此书为南宋麻沙刻本。宋孝宗曾许诺题书名上海师范大学古籍研究所研究员顾吉辰对《续资治通鉴长编》版本沿革做过专题研究。从鉴藏印来看，这部书曾为清代藏书家季振宜所藏，后入藏清宫。汇总相关历史记载，顾吉辰认为，李焘编撰《续资治通鉴长编》是宋人撰写宋代史事，资料收集较为便利。同时，他和他的次子李垕都曾同修国史，能够纵览内廷档案，并以亲身经历来校正史书记载上的错误。所以，当年《续资治通鉴长编》一问世，即为官、私所重视。千年来，对此书的雕版刻印不绝，可惜的是，大多散失了。上世纪90年代，经我国著名版本、目录专家潘景郑鉴别，省图书馆藏的这部《续资治通鉴长编》，无论从避讳字、纸张，还是从版式和字体等方面看，确认是南宋刻本无疑。顾吉辰根据古籍内容，在不同版本间进行了比较，比如卷一“马仁瑀”的名字，在其他史料中都写作“马仁瑀”，而浙江书局本误作“马仁瑞”；又如卷三十二中的“张郁”，其他版本皆作“张郁”，而浙江书局误刊为“张都”……显示出省图藏宋刻《续资治通鉴长编》所表现出来的版本价值。据顾吉辰考证，李焘前后历时40余年，在编著及修订过程中，分7次将手稿进呈给宋孝宗。第一次，宋孝宗隆兴元年（1163年），李焘知荣州时进呈。记述太祖建隆元年（960年）至开宝九年（976年）一朝17年史迹，一年一卷，共17卷。5年后，李焘为礼部郎官时第二次进呈。记述太祖建隆元年（960年）至英宗治平四年（1067年）闰三月，宋太祖、太宗、真宗、仁宗、英宗五朝，共108年史迹，一年一卷，分为108卷。宋孝宗于同年五月初一特下诏褒奖并对谓辅臣说：“自建隆至治平百余岁，事迹备于此矣。”……第七次，宋孝宗淳熙九年（1182年），李焘知遂宁府时，进呈《续资治通鉴长编》全卷。宋孝宗是那位为岳飞平反的南宋最有作为的皇帝，他命人将这部书“藏秘阁”，并赞扬李焘“无愧司马迁”。据《宋史》记载，李焘去世后，宋孝宗非常难过，不停地叹息哀悼。有一天他对大臣宇文价说：“朕尝许焘大书‘续资治通鉴长编’七字，且用神宗赐司马光故事，为序冠篇，不谓其止此。”韩世忠之子私抄副本刘冰介绍，省图藏宋刻《续资治通鉴长编》版心下镌有刻工“余才”“何万”“范千”等名字。查对《古籍刻工名录》，在宋代刻工名录中查到了“余才”的名字，这位刻书匠人还在另外3部传世的宋版古籍中留下名字。关于《续资治通鉴长编》的抄录翻刻，南宋词人、文学家周密在他的笔记集《癸辛杂识》还记有这样一则轶事，其中写道：“焘长编成，有诏给临安笔札，就其家缮写以进，而卷数浩繁，未见端绪。彦古尝欲备观而不可得。彦古乃阴戒书吏传录，每一版酬十金，吏畏其威，辄录送韩，故焘书未成帙，而韩已得全书矣。焘虽愤愧不平，而亦幸获其成，竟用以进。”彦古，全名韩彦古，是南宋抗金名将韩世忠的第四子，不过他没有追随其父从军，而是颇有诗才，清代厉鹗编撰的《宋诗纪事》收录了他的诗歌《大智院明月巢》：“清风去无尘，白云来无心。一笑玉溪上，落花流水深。”周密记录的这则轶事中，韩彦古的角色是李焘的粉丝。原文的意思是说，韩彦古想看原著没成功，就用金钱收买书吏，李焘每出新作，书吏都另抄一份送他。结果李焘本人还没得到抄录完《续资治通鉴长编》全本，韩彦古倒是先有了一套。好在韩彦古又将全书奉给李焘，使其可以迅速拿出抄录好的《续资治通鉴长编》献给宋孝宗，这也从另一个侧面为后人解开了李焘的《续资治通鉴长编》完成仅一年，就能将总计1063卷全本呈给宋孝宗的原因。

以杂技艺术演绎红色题材故事，是当下杂技创作的一个新趋势。7月21日，在沈阳市文化旅游和广播电视局、沈阳杂技团主办的“杂技剧《先声》专家研讨会”上，来自北京、上海、河北、湖北、江苏等地的杂技界专家围绕如何用杂技艺术诠释红色题材、如何让古老的杂技艺术在讲述红色故事中焕发新的生命力、如何开创杂技剧新样式等话题进行了深入研讨。杂技剧《忆·华年》剧照。（来源：沈阳杂技团）杂技剧《渡江侦察记》剧照。（来源：沈阳杂技团）杂技剧《战上海》剧照。（来源：沈阳杂技团）杂技剧《旗帜》剧照。本报记者杨竞（来源：沈阳杂技团）红色题材杂技剧很好地解决了“技”与“剧”的冲突问题，使杂技与戏剧表演形成了完美的融合创演红色题材杂技剧是当下我国杂技艺术领域的新趋势。近年排演的杂技剧《战上海》《渡江侦察记》《铁道英雄》《英雄虎胆》《山上那片红杜鹃》《旗帜》《忆·华年》等均取得不俗的市场表现，以杂技艺术形式讲述红色故事、赓续红色血脉，成为创造性转化和创新性发展红色记忆，使红色题材获得新阐释方式和新舞台风貌的探索之举。如何用杂技艺术讲红色故事，使杂技艺术与舞蹈艺术、戏剧表演等巧妙地融合？曾执导过《战上海》《渡江侦察记》等杂技剧，担任红色题材杂技剧《先声》的总导演李春燕说，杂技剧要在跨界融合中突显杂技艺术的魅力。以杂技艺术讲述故事，以故事情节来带动杂技表演，杂技表演应当力求与剧情故事有机融合。红色题材杂技剧则既要有对历史的写意，对英雄群像的塑造，又要有对细节的把握，对具体人物的真切演绎。将激情浪漫的剧情贯注到以冷静平衡为特点的杂技表演中，打破杂技不擅长情绪表达和表现戏剧冲突的局限，更新传统杂技的表演概念，在奇险中不忘以情动人。杂技剧创作面临着“技”与“剧”的冲突问题，这种“技”与“剧”的冲突，就是谁主谁次的问题。为什么《战上海》《渡江侦察记》《旗帜》《忆·华年》等红色题材杂技剧能够赢得无数观众的喜爱和赞赏，这些剧目又是如何解决“技”与“剧”的冲突问题的？沈阳杂技团团长安宁说，这些红色题材杂技剧很好地解决了“技”与“剧”的冲突问题。这些受到广泛欢迎的杂技剧没有用传统的杂技节目进行生搬硬套的串联，而是把杂技节目打碎了，让杂技表演为剧情服务、为剧中人物服务，从而达到了杂技与戏剧表演完美的融合。像沈阳杂技演艺集团创排的《忆·华年》是以一位杂技艺术家——“我”的人生经历为主线，在“我”的口述回忆中徐徐展开一幅百年间沈阳故事的图景。与以往杂技演出不同，《忆·华年》将“杂技”与“舞台剧”相融合，将车技、软钢丝、柔术、高椅、蹬鼓等曾获国内外金奖的杂技节目与百年间沈阳故事进行了巧妙创新地融合，以杂技艺术讲述沈阳百年间的故事，以沈阳故事带动了杂技表演。如何解构杂技，使杂技技艺有机地为剧情服务，同时又不失去杂技本体的艺术感染力？上海杂技协会主席、上海杂技团艺术总监俞亦纲说，以上海杂技团、上海市马戏学校联手创排的杂技剧《战上海》的艺术实践来看，以上海解放时期那段波澜壮阔的历史为背景的剧情中巧妙融入了杂技技巧，如“雨夜飞渡”一幕，解放军战士身手敏捷地在苏州河边的防撞桩上跳跃、潜行，险象环生地避开敌人的火力封锁、顺利渡河的场景，经由杂技演员以梅花桩为道具所展现的高难度技巧，艺术地再现了解放军战士勇渡苏州河的场景，剧情与杂技表演形成了有机融合。红色题材杂技剧创造性地将革命历史和现实叙事融入杂技技巧中，使得杂技剧创作从虚构走向现实，极大地丰富了中国杂技艺术的多样性。如大连杂技团创排的红色题材杂技剧《旗帜》用杂技语言讴歌了中国共产党百年来的光辉历程。以精彩绝伦的双爬杆、单杆技巧、车技、抖空竹、蹬鼓等杂技表演展现难忘的历史时刻。在《战争组歌》篇章中，18位演员以杂技独有的高难度技巧演绎飞夺泸定桥的英雄壮举。声、画、舞美相结合，具有强烈的视觉冲击力和艺术感染力，让观众感觉非常震撼。此次沈阳杂技团推出的红色题材杂技剧《先声》讲述了九一八事变发生后，沈阳人民奋起反抗日本侵略者的故事。安宁说，《先声》以史实为依据，以人物塑造为载体，用杂技独特的艺术形式，通过20余个精彩的杂技节目表演，讲述沈阳人民的抗日故事，是杂技剧创作的一次题材拓展。利用舞台艺术的所有元素，创作出极具冲击力、极具观赏效果的红色题材杂技剧杂技因戏剧情节而具有故事性，戏剧因有杂技表演而更具观赏性。用杂技这种独特的艺术形式展现历史、讲故事，对杂技剧创作者是一个很大的考验。剧本是一剧之根本，为保证杂技剧文学脚本的艺术水准，沈阳杂技团邀请辽宁省戏剧家协会副主席陈国峰、辽宁大学影视学院教授马琳联合创作了《先声》的剧本。中国杂技家协会顾问王仁刚说，《先声》的故事性很强，讲述了一家三兄妹在抗日战争中的不同遭遇，在这样抗日的大背景下，选一个小人物作切入点是很好的。俞亦纲说，以杂技形式讲好红色故事是一个巨大挑战。沈阳杂技团创排的红色题材剧目《先声》选题是非常合适的。这部杂技剧地域性特色鲜明，把地域文化呈现在剧目中，会使主创团队、演出人员，包括观众都有很强的代入感。具有地域特色的故事有了，要以杂技艺术形式展现，还需要舞台综合艺术来支撑。武汉杂技团团长梅月洲说，杂技艺术叙事功能相对戏剧艺术来说较弱，因为杂技艺术主要是肢体艺术，不像戏剧那样拥有丰富的表现语汇，能够在舞台上很直白地展现情节，表达情感。但是相信《先声》的创作团队会弥补这一缺陷，会把综合艺术运用好。李春燕说，现在可以充分运用多媒体、声光电等技术，把舞台艺术和现代电影表现手法融为一体，大胆利用舞台艺术的所有元素，创造出既超乎想象又合乎情理，极具冲击力的观赏效果，增强杂技剧的观赏性。大连杂技团团长杨剑胜认为，杂技剧不能把主体丢了，杂技表演不能少于一半，杂技表演与其他艺术门类要有机地融合，要结合场景、舞美和道具进行整体性融合。推进剧情发展的舞美设计也是杂技剧能否成功的难点。舞美设计可以参考那些成功的剧目，比如杂技剧《战上海》“暗巷逐斗”一幕中快慢镜头的变化设计，《渡江侦察记》中对侦察兵“神龙见首不见尾”的舞美塑造等，帮助观众建立“全景—中景—近景—特写”的设计，使得杂技剧产生了新观赏点。安宁说，杂技剧《先声》的舞美设计大量运用了地域文化元素，如东北的森林、冰雪、黑土地等，以增加本土观众的亲近感，对外地观众而言则增添了新奇感，激发观众对杂技剧的观赏兴趣。这样的舞美设计既彰显东北地域文化的独特魅力，又提升了作品的观赏品质。创作团队充分利用现代科技为观众创作一个极具视觉冲击、听觉享受的红色题材杂技剧。杂技剧既要融合红色题材与当下文化，又要利用新技术提升观众的“在场感”。比如杂技剧《桥》借助环境、服装、音乐、道具等元素，将工业元素艺术化，增添了工业题材杂技剧的历史感、厚重感，演员在高空攀跃翻腾，视觉效果十分震撼，给予观众惊险的“在场感”；而《战上海》最受称道的是结尾处对主题的升华——杂技演员用身体雕塑出一座英雄的丰碑，既表达了对革命先辈的礼赞，又预示着美好的未来，给观众耳目一新的审美感受。在多元艺术形式影响下，红色题材杂技剧要以超强艺术感染力为观众呈现丰满绚丽的舞台当下杂技剧创演也出现同质化现象，但可喜的是，随着杂技领域品牌意识增强，红色题材杂技剧创演大都从音乐、道具、服装、舞美到戏剧都呈现独创性、独特性，实现了“一戏一品”的艺术追求。成功的红色题材杂技剧，都是集思想性、艺术性、观赏性为一体的。一部好的红色题材杂技剧是深远的价值追求和精巧的艺术手法的结晶，是多种艺术手段和视听科技等各方面高水准的综合呈现，其典型的时代质感和艺术美感形成了很强的感染力和震撼力。这样的成功剧目不是在复述红色历史，而是致力于挖掘红色历史中为当代人所关注的现实点与情感点。除了剧情、杂技表演、舞美设计等，音乐也是杂技剧最重要的组成部分。梅月洲说，一部成功的杂技剧要有优秀的音乐创作。杂技剧的视觉冲击、听觉冲击都非常重要。视觉冲击是杂技剧本体的表现，听觉冲击就是音乐的表达。红色题材杂技剧的成功更在于超越剧本的综合表现力。比如将音乐融入剧情里，以平实的音乐语言贴近历史，舞美、灯光、服装营造出充满崇高精神力量的舞台意境，各种艺术手段融会贯通，合力表现出生命的灿烂与信仰的坚定。红色题材杂技剧《先声》的音乐融入了东北民间音乐，这些民间音乐可以激发观众对作品的观赏兴趣，同时彰显东北地域文化的独特魅力。杨剑胜说，《先声》这个题材很悲壮，在音乐的应用上，可以用《义勇军进行曲》《松花江上》《黄河大合唱》等作品的旋律来烘托剧情，但不能直接搬过来就用，要在必要的场景出现时奏响，但要用变奏，并巧妙地升华，让音乐有代入感。池文杰、薛金升等与会专家一致认为，在多元艺术形式影响下，红色题材杂技剧要以超强艺术感染力为观众呈现丰满绚丽的舞台，要提升杂技舞台的文化底蕴，呈现出红色题材杂技剧的历史价值与当代意义。

沈阳市沈河区某土地储备前置考古勘探现场。沈阳市铁西区某土地储备前置考古勘探现场。7月22日，全国文物工作会议在京召开，会议表彰了一批全国文物系统先进集体，沈阳市文物考古研究所（以下简称“沈阳考古所”）荣获“全国文物系统先进集体”荣誉称号。多年来，沈阳考古所依托厚重的文化资源禀赋，通过多种举措对考古发掘出土的历史文化遗存进行保护、展示、利用，其基于“土地收储考古前置”构建的考古“沈阳模式”及实验室考古让沈阳的文脉得到了更好的延续。上半年勘探28项土地储备前置项目7月27日，记者来到沈阳铁西经济技术开发区某土地储备前置考古勘探地块，只见一片开阔地上，多名考古人员顶着烈日，正有序地进行勘探……沈阳考古所考古领队李树义说：“这是我们研究所上半年勘探的第28项土地储备前置项目。”“土地收储考古前置”就是开发建设用地前，先考古后出让。为切实提高文物保护水平，2019年，沈阳出台了《沈阳市工程建设项目考古勘探管理办法》，沈阳成为东北地区最早实现考古勘探前置的城市。2020年1月至2022年6月，沈阳考古所对298个基本建设项目进行了考古勘探，共揭示出考古新发现29处，创下了建所20余年来新纪录。其中包括沈阳市浑南区某考古勘探前置地块，发现了保存较好的青铜时代遗址，有房址、灰沟等，经过发掘后，对重要的房址实现了避让保护；在沈北新区的考古勘探前置地块，发现了辽金时期的遗存等，真正实现了对文化遗产的前置保护。国内首次针对辽代贵族墓葬开展实验室考古在另外的一个考古现场——辽宁省博物馆实验室里，西北大学、辽宁省博物馆和沈阳考古所的十余位专家正在对“沈阳康平张家窑林场1号辽代贵族墓葬实验室考古”项目进行文物清理及出土文物成分工艺分析和墓主人骨骼进行医学鉴定等。沈阳考古所副所长付永平告诉记者，“沈阳康平张家窑林场1号辽代贵族墓葬实验室考古”项目，是2021年至2022年沈阳考古所与西北大学、辽宁省博物馆联合推进实施项目，属于国内首次开展的针对辽代贵族墓葬尤其是有整套银丝网络出土的墓葬开展实验室考古的项目，填补了我省实验室考古领域的空白。2015年12月，沈阳考古所抢救性发掘了沈阳康平张家窑林场1号辽墓，出土银鎏金面具、银丝网络、鎏金龙纹马具蹀躞带等重要文物100余件。当时，由于天寒地冻，银鎏金面具、银丝网络等无法简易提取，为了更加全面地提取该墓葬所包含的文物信息资料、更加妥善地保护出土文物，沈阳考古所同辽宁省博物馆论证决定，对该墓葬的木棺及糟朽严重的铁器等不易提取的随葬品进行了整体套箱提取，并运回室内进行实验室考古和科技保护。付永平说，通过实验室考古，可以将考古发掘现场无法提取的文物整体打包运回实验室，开展更加精细化、科学化的考古清理和文物保护分析研究，将多种技术手段综合应用于实验室考古，实现科学细致的考古发掘与信息提取。在聚焦文物本体的同时对埋藏环境进行研究，为文物相关病害机理的解释提供重要依据，同时为下一步的文物保护工作提供科学指导。让深埋在沈阳地下的文物遗存“活”起来记者在沈阳考古所，看到了8本《沈阳考古文集》系列丛书，其中包括《沈阳百鸟公园遗址考古发掘报告》《沈阳苏家屯佟家坟沟明代墓葬发掘报告》《沈阳白山路清墓发掘报告》《新乐上层文化墓葬初步研究》《沈阳地区战国秦汉考古初步研究》等。沈阳考古所所长丛丽莉说，沈阳几代考古人始终秉持着深入挖掘沈阳历史文化内涵、填补考古学文化空白的宗旨，才有了今天的成绩。记者在采访中了解到，2007年石台子山城遗址、2012年汗王宫遗址、2017年沈阳康平张家窑林场契丹贵族墓群，相继入围了“全国十大考古新发现”终评会名单。沈阳农业大学后山遗址、北崴遗址、上马遗址等考古发现延伸了历史轴线，增加了历史信度，为研究沈阳地区的人类演变史、文化发展史、城市变迁史和古代社会物质文明史提供了科学依据。2014年以来，沈阳考古所坚持开展公众考古活动，运用各类新媒体，连续策划实施精品活动，把专业知识转化为群众语言，推进考古成果阐释和宣传工作，塑造“沈阳考古”品牌。让深埋沈阳地下的文物遗存“活”起来，讲述历史文化遗存背后的“沈阳故事”。

7月30日晚，辽宁省首届“三大球”运动会暨“体总杯”三大球中国城市联赛（辽宁赛区）、2022辽宁省城市男子篮球联赛在辽宁体育馆启幕。本次赛事的举办旨在进一步丰富我省“三大球”赛事供给，推动我省“三大球”普及、发展与提高，为体育强省、体育强国建设贡献力量。“三大球”振兴发展是体育强国的重要标志。我省高度重视体育工作、特别是“三大球”工作。2021年2月，我省印发《体教融合振兴发展辽宁“三大球”实施意见》。这对我省“三大球”振兴发展具有重要意义。辽宁省首届“三大球”运动会由省体育局与省教育厅联合创办，总计设置26项次比赛，有1600余支队伍1.4万人报名参赛。与此同时，我省积极报名参加今年“体总杯”三大球中国城市联赛。目前，全省共有51支队伍参赛，参赛数量全国第一；辽宁省城市男子篮球联赛是省篮球协会于去年创立的一项品牌赛事，影响力与日俱增。副省长王明玉出席开幕仪式并为赛事揭幕。

大连市抢抓信息时代数字经济发展的战略机遇，发挥自身产业数字化的场景资源优势和数字产业化的数据资源优势，贯彻省委、省政府“数字辽宁、智造强省”决策部署，把发展数字经济作为拉动经济增长的重要引擎和产业升级的突破口，以创新驱动为引领,加快数字产业化、产业数字化，赋能实体经济，塑造振兴发展新优势，推动新时代大连“两先区”高质量发展。7月13日，由中车大连公司生产的大功率交流传动调车机车在青藏高原地区首次运用。（摄影：白鹏海）瓦轴集团工作人员在生产线上装配精密轴承。（摄影：鞠家田）大连重工装备集团员工赶制风电齿轮箱产品。（摄影：王刚）双轮驱动建设数字产业化高地7月21日，位于金普新区的大连达利凯普科技股份公司高端电子元器件产业化项目竣工投产，为大连市打造千亿级电子信息产业集群注入新动能。作为我省数字产业化重点建设项目，该项目可实现年产射频微波瓷介电容器30亿只，逐步满足国内5G通信、航空航天等重点领域国产替代的急迫需求，对解决射频微波陶瓷电容器领域“卡脖子”问题，以及推动我国电子信息产业化发展和地区产业链、供应链建设具有战略意义。从数字产业产品到技术、服务和解决方案，从软件和信息技术服务、电子信息制造等数字经济发展先导产业，到大数据、云计算、人工智能、物联网等新一代信息技术产业……在大连，一张上下游齐头并进、各地区协同发展的数字产业化版图正加快形成。大连的软件和信息技术服务业起步于1998年，经过20多年的积淀和发展，产业规模不断壮大，形成了以大连高新区和旅顺南路软件产业带为核心的产业集聚区，汇集软件企业3000余家，产业集群规模超过千亿元。作为中国软件和信息技术服务业的先行者，大连高新区进一步放大其发展数字经济的“基因优势”，全面推动软件和信息技术服务业升级跨越，同频推动数字技术在元宇宙、车联网等八大领域的垂直应用，打造以数字技术为主导，软件和信息技术服务业、元宇宙、车联网等九大产业共同发展的新格局。今年5月，大连市重点产业项目之一的SK海力士非易失性存储器项目正式开工建设。在电子信息制造业领域，大连市将智能制造作为主攻方向，加快形成以集成电路等为主导的产业布局。围绕重点项目，持续吸引建设一批上下游配套企业，推动电子信息制造业研发、设计等全产业链发展，做大做强产业规模，力争在“十四五”期间建成千亿产业集群。大连金普新区正在向东北地区最佳数字新型基础设施高地和最具活力数字经济产业集聚区的目标昂首迈进，所打造的“大连数谷”是东北地区唯一集云计算、大数据、人工智能、工业互联网四大领域新基建项目于一体的数字产业园区，总投资额超过100亿元，大连云数据中心、北方国家版权交易中心等项目均坐落于此。“北硅谷”则是东北地区最具代表性的集成电路产业集聚区，亚太电子等十余家集成电路企业在这里集聚，并吸引大连前沿半导体科技创新中心落地。目前，大连市已建成大连高新区和金普新区两大数字产业化核心集聚区，形成了软件和信息技术服务业、集成电路制造业“双轮驱动”的发展模式，成为东北领先、国内著名的数字产业基地。2021年，大连市数字经济核心产业实现增加值584.8亿元，同比增长13.7%，占地区生产总值比重为7.5%。数字赋能激发传统工业新变革数字经济具有高创新性、强渗透性、广覆盖性，不仅是新的经济增长点，也是改造提升传统产业的支点。大连市将产业数字化作为数字经济的主战场，加快推进传统优势产业数字赋能，在船舶制造、汽车及零部件、轴承、电子信息、食品加工、纺织服装等工业领域，大力实施以智能化、高端化、服务化为方向的新一轮技术改造工程，全面推广“5G+工业互联网”应用场景，建设一批智能化工厂、数字化车间，促进制造业向智能、绿色、高端、服务方向转型升级。走进中车大连公司旅顺口新厂区，偌大的城铁构架生产车间内，看不到几个人影。只见自动导引运输车在构架数字化自动焊接生产线的各工位之间来回穿梭，根据MES调度系统设定的程序，将生产所需的物料精准地运送到各个工位上。焊接机器人空闲下来后，会自动呼叫工件，由机械手臂将工件从立体库自动搬运至焊接机器人上进行自动焊接，焊接完成后的工件将自动送回到立体库位中进行冷却，产线人员会呼叫完成冷却的工件进行打磨、拼装后运输至自动组焊工位形成最终产品。中车大连公司利用搬迁契机，建设了国内领先、国际先进的精益化、数字化、自动化“三化融合”柔性产线，应用数字孪生技术，通过虚拟场景与物理场景的实时互通、互动、融合，实现产线全场景的实时、立体展示，实现制造资源的优化配置，产品质量稳步提升、生产能力大幅跃增，产线预计年节约各项成本费用1300余万元。和中车大连公司一样，大连众多“老字号”通过数字赋能，实现传统制造向智能制造的转型蝶变，企业核心竞争力显著提升。中远川崎实施智能化改造，生产效率提高20％、产品生产周期缩短17.5％，在钢材利用率、全员劳动生产率、造船生产率、单位土地产能等方面处于行业前列；大冷股份实施制冷压缩机产线智能化改造，实现制冷压缩机关键零部件柔性生产和智能制造，缩短设计周期和交货期，生产效率提高35％；坚山（大连）有限公司实施智能化改造项目，实现了西装产品的高效柔性生产，生产效率提高20％，运营成本降低15％，生产周期缩短70％……以工业互联网为重点，深入推进工业数字化转型，大连工业领域产业数字化水平不断提升，两化融合发展总指数、规模以上重点企业数字化研发设计工具普及率、关键工序数控化率在全国副省级城市中均处于中上水平，居东北地区首位。目前，大连市企业上云达到8000多家，20多家企业获评国家试点示范和优秀解决方案，培育了“长征云”“擎起网”等9个省级工业互联网平台和一批市级工业互联网平台，其中“长征云4.0”获评全省第一个双跨工业互联网平台。2021年，“长征云”“冰山云”“擎起网”等工业互联网平台连接设备数量超过35万台套、工业APP超过1000个。作为数字经济新型基础设施建设，有4个标识解析二级节点项目通过了国家评审，其中1个综合节点已经实现数据与国家顶级节点联通。优化生态谋求数字经济新突破数字经济已经成为带动经济增长、引领产业变革的重要动力。如何让“数字引擎”动力更强劲？大连市强化政策、创新、人才资源供给，不断优化数字经济发展生态，推动数字经济实现新突破，抢占未来发展制高点。积极主动拥抱智能时代，以高“含金量”的政策引领数字经济高质量发展。大连市编制《大连市数字经济发展“十四五”规划》《大连市促进数字经济发展行动方案》等规划方案，提出到2025年，初步建成全国重要的大型数据枢纽、全国知名的数字技术创新高地、全国一流的数字产业化发展高地、全国领先的数字经济融合应用高地，数字经济核心产业增加值占地区生产总值12%左右，年均增速在10%左右。围绕数字经济发展目标，大连市同时制定保障措施，并出台大连市支持数字经济发展十条政策、《大连市软件和信息服务业2028行动纲要》《大连市5G发展规划（2019—2023年）》《大连市制造业智能化改造三年行动计划（2020—2022年）》《大连市工业互联网创新发展三年行动计划（2021—2023年）》以及促进集成电路产业发展、数字经济发展专项资金管理办法、智能化改造专项资金管理办法等一系列政策措施，为数字经济茁壮成长培育肥沃土壤，营造良好环境。提升数字经济创新能力。大连市支持高校、科研院所、企业等组织机构深度合作，进行前瞻性、战略性、基础性、应用性技术研究，开展大数据、人工智能、区块链、数据安全等前沿技术创新，打造关键核心技术创新平台与载体，推进新一代数字技术研发和应用。在数字经济领域，大连市先后成立了智能制造产业联盟、工业互联网产业联盟、5G产业联盟、数字化转型服务联盟、车联网产业创新联盟等一系列联盟。各联盟搭建交流平台，通过整合技术、人才、政策等资源，聚合各方力量，强化制造产业上下游企业联动协同，助力制造业产业升级。聚焦数字经济快速发展带来的人才需求，大连市加强人才支撑能力建设。大连市政府与华为公司共建人才培养云平台，近两年来投入资金2857万元，向大连理工大学、大连海事大学、大连民族大学、大连外国语大学、大连大学等8所高校提供补贴，涉及课程35门，覆盖师生8000余人，对促进产教融合，提高实践性人才培养水平发挥了积极作用。乘风而起，顺势而为。今日的大连，一幅数字经济高质量发展的画卷正在加速展开，绽放更加夺目的光彩。

第二届中国国际消费品博览会（以下简称“消博会”）于7月25日在海口开幕，为期5天。大连市各区市县及先导区商务部门、3家参展企业与15家采购企业共同组成的大连展团甚是抢眼，引来了不少参观者争相打卡。大连展团在消博会上甚是抢眼。（图片由受访者提供）消博会是全国首个以消费精品为主题的国家级展会。本届消博会以“共享开放机遇、共创美好生活”为主题，聚焦“新、特、优”消费精品，本届消博会签约参展企业超700家，品牌超1300个，涵盖了全球57个国家和地区。记者了解到，大连市展团由市商务局组织各区市县及先导区商务部门、3家参展企业与15家采购企业共同组成。近年来大连市深耕在蓝色海洋经济、传统产业与新兴产业方面的融合。本届消博会，大连展团以“大连拥抱世界”为主题，在国货精品馆内共设置三大展示区，分别是大连达伦特有限公司的香氛品牌——祝安香氛、大杨集团的服装品牌——创世TRANDS、大连通宝工艺品的玻璃品牌——通宝艺术玻璃。通过消博会向国内外介绍大连特色高端消费品，以“我爱大连”为主线，利用消博会国际采购、开放共享合作平台的优势，推出大连味道、大连智造、大连工艺的高端消费精品，深度融入国内国际双循环新发展格局。“寻找大连”集LOGO印章，大连的贝壳制品、香氛口罩等纪念品也受到了现场参观和打卡爱好者的追捧。除了参展以外，此次消博会大连市还组织各区市县及先导区商务部门开展多种形式的外贸招商活动、企业采购活动。当前，大连市正在积极研究自贸港建设，通过参加消博会进一步提升大连的城市吸引力和影响力，对拓宽国际国内销售渠道，落实“双循环”发展战略十分有利。海南省作为国家自贸港先行先试的窗口，与大连市在未来将会有更广阔的合作前景。